本文还是来自那个日基的博客：サファリドットコム。
由于词汇比较多，文章篇幅比较长，以我自己狗啃的日语水平不足以完全看懂，所以这次我还是拜托了日语系的好友@獅子堂ニャコ帮忙翻译。
为了保证可读性，对原文有一些调整和改编，请放心阅读。
——2019.3.11
编者按
此段为编者我自己的理解
其实所有音游都有“指法”。它不一定指的是只有手指才能用的方法，根据音游的输入设备不同，指法所指代的方向也不同。比如《mai mai》，你可以把它的指法理解为“掌法”；比如《Dance Dance Revolution》，你可以把它的指法理解为“腿法”。
与IIDX相关的黑话中，指法的另一个称呼是“运指”，是日语汉字“運指（ウンシ）”的棒读，这类黑话在日系游戏屡见不鲜，类似的还有“皿”、“判”、“目押”、“见切”等等，不过这并不是本文的重点，所以略过不谈。
IIDX的“指法”和钢琴演奏中的“指法”概念相似，大体可以看作是“自己觉得最舒适且处理谱面效率最高的方法”。在学琴的过程中，通常会采用对五线谱直接做标记的方法来进行最初的指法教学，当演奏者有了一定的经验之后，就可以开始设计自己常用的指法来编排演奏方式。
一个适合自己、好的指法，无论是对练习还是对演奏都事半功倍。像是IIDX这类下落式的音游表现的尤为极端，同样是对指法有着比较大的要求，本文便是那位日基对IIDX指法的个人观点和总结。
关于音游的指法
七个小键位，一个大的搓盘对应的十个指位应该如何摆呢？
说到键位指法，在IIDX当中有各种各样的指法。观看高端玩家的操作时，键位手法也是各有千秋，甚至有的手法可以说是个性到了可以冠名的程度（比如B站现存的一些迷幻指法合集视频）。
这次我就来盘点一下个人键位操作时候，我的一些考虑。
盘点有名的基础手法
以下简单讲解一下游玩过程中最基础的手法，让大家对于指法有一个概念。
对称固定
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|---|---|
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上下两图中，四根手指各自对应相应的按键，这种手法称作对称固定。
关于第一键与第七键，虽然小拇指派和无名指派之间意见不同，按照个人顺手的方式来就好。
1048（トシヤ）式
| L | R |
|---|---|
 |  |
键位盘一侧的手的位置是1048手法的特点。由于键位盘与键位盘一侧手腕的距离相近，这也可以说是“手腕带盘”的练习入口。
虽然键位盘一侧手法熟悉相对困难，但请务必精通这种手法。其他则基本与对称固定式相同，虽然根据小拇指派与无名指派在运用上的不同而有进一步的区分，但不管哪种只要自己用的顺手就行，没有优劣之分。
顺便一提……
| L | R |
|---|---|
 |  |
有的新人会认为，在1048式的状态下必须用手指去带盘，这其实是错误的想法。无论你采用之前提到的任何一种手法，在这种情况下都应该尽量避免用手指带盘，改用手腕去处理。
3:5 半固定
| L | R |
|---|---|
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 |  |
以上是此种指法的两个不同的状态，“3:5半固定”是需要密集搓盘时避免手法错乱的基本指法。看图1、3所示的第三键，图2、4的第五键位，其特征是区分使用左右手的大拇指。
此种手法在搓盘时依靠转动手腕带盘，新人很容易误操作。
熟悉这种手法也非常难，但是这是必须得学会的手法，请务必精通。
3.5半固定派生手法（べちゃ押し）
编者按：我个人在搓盘的时候习惯这种方法
| L | R |
|---|---|
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べちゃ押し是从3.5半固定中派生出的手法。当搓盘与按键操作同时频繁时，按键的手无法从容按键的时候使用的指法。
这种手法的特征是用大拇指同时按下两个白键，手比较大的人在采用如图所示的方法具有的优势是，可以用食指按第二按键（图二的情况下是第6按键）。
其他手法
虽然还存在有DOLCE，quasar式等其他各类手法，但在本篇当中就不做赘述。如果能将这些特殊的手法熟练掌握也不错，但是强行记忆的价值不大。
只要刚才最先列举出来的1048式以及对称固定其中一种练熟就已经相当够用了。
使用的指法越多越难培养通关能力
区分利用两种指法需要双倍以上的练习
如图所示的按键配置，若采用手腕完全固定按键盘的人，像下图这样做就可以：
但不采用上图手法的人，就必须像下面这样处理：
| A | B | C | D |
|---|---|---|---|
 |  |  |  |
容易点按，容易连击的指法因人而异。再者，根据上下谱面的密度等其他条件，也会影响最终的指法选择。
举个例子说，我自己打歌过程中，如果遇到了双手忙不过来的情况，我会让双手的大拇指做“ベちゃ押し”的手法；如果这个谱面我能应对自如的话，就会采取上图中图一的手法，因为我这样更容易打出连击。
由于我一直在打“DP”模式，所以我左手就会自然摆出类似数二的手形。
根据上述前后两类情况，即便仅仅是两种手法区分使用，但在实战中也要花费比“手腕压盘（手首皿）”多双倍的练习量。
区分利用指法在往后的游戏重是必要的
从刚才的说明当中可能会有人认为“手腕带盘”是最强的指法，但是本节将会从否定的角度阐述关于“手腕带盘”的一些考虑。
正如同我之前对“手腕带盘”的说明，“手腕带盘”在面对变化多端的谱面和连续同时搓盘按键的谱面时，有着弱点和致命缺陷。
在具有惊人的通关能力、上高分能力的、采用“手腕带盘（手首皿）”的玩家群体中，他们的弱点都是一样的。在比赛当中是真的弱（按不到按键，得不到高分），总的来说就是做不到连续同时搓盘按键。
用手腕带盘（手首皿）的新手相当多。
按键倒是行云流水，但是转盘能力差欠的玩家群，基本上不是量产型选手，就要被当成菜鸡，到最后基本上都倾向于推倒重练。
因此，无论有多么想成为高手，马虎对待搓盘练习就是在慢性自杀。
与其追求熟悉的速度，不如选择高一点的目标
（強さ：能力，練習量：练习量，手首皿しか出来ない人：只会手腕压盘（手首皿）的人，運指のバリエーションが豊富な人：手法节奏丰富的人）
上图的表现方法可能稍显极端。如果说将这个游戏的通关理解为所有歌曲的理论分数的话，手腕带盘（手首皿）的方式确实会呈现出飞速进步的情况，但实际上我觉得这是在走弯路。
一般情况下手腕搓盘党通常在10级歌的时候会陷入瓶颈，再往上提升就非常难了。
刚入门的新手们应该怎么做
学习习惯1048式以及3:5半固定式
| 鍵盤の運指 | 崩すときの運指 |
|---|---|
| |
在成为1048式手法的熟练工之后，练习3:5半固定式时，可能在习惯之前会有点累，所以趁自己还是新手时还是先熟练掌握这两种手法比较好。而且对狂到想学手腕压盘（手首皿）的人也有帮助。对称固定式在习得上述方法以后掌握起来也相对容易。
新人在学习固定手法的时候，首先要有意识得训练自己在双手只覆盖在键盘上时使用1048式，转按键盘时用3:5半固定式，来改变手法。
习惯3:5半固定式手法后逐步掌握大拇指的ベちゃ押し
熟练掌握3:5半固定式后，再练习衍生得大拇指ベちゃ押し。
到此为止最基本，最必要得手法已经足够了，暂时不要去开发什么新操作。
学会了手法后积极更新自己可以通关的难度等级
再1048式，3:5半固定式，大拇指ベちゃ押し都熟练之后，才算是真正准备好了入门。
在这个时候，暂停创造新手法，应该将通关能力作为首要目标。以自己习得得三种手法为基础，通过不断积极更新通关难度，来不断提升自己的实力。
注重区分利用指法，以评分为目标
通关能力与高分能力在某种程度上说，必须要保持相对较号得平衡，然后锻炼。偏科情况太严重的话，最终可能就成了偏科玩家（比如：只会玩一首歌，只会全连）
对冲击更高阶的歌曲感到厌倦，或者已经到了很成熟的阶段之后，应该有意识的区分使用手法，以高评分作为目标。由于通关能力上升后，玩家可以轻松游玩的谱面增加，这时候就可以考虑如何做到容易连击。建议玩家增加可变化的手法节奏，以高分评价目标练习。
在此同时，对称固定式手法也请务必熟练掌握。对称固定式不是很难，应该可以快速掌握。
经常面对谱面选择最合适的手法，最终肯定可以孕育称为“多指北斗（钢琴手）”的手法。
编者结语
这位日基神仙似乎非常的看不起手腕带盘，基本上通篇都在喷手腕带盘是多么的菜。然而实际上最后应该回到那句话：
自己觉得最舒适，处理谱面效率最高的指法，就是最好的指法。
由于我个人是从DJMAX过来IIDX，所以在用毛台打歌的时候自然而然的就成了手指带盘党。毛台的盘子小，手指可以带动，但是出勤的时候表现就比较差劲，需要适应不同的盘面结构。
这位日基其实忽略了指法概念出现的最大原因：当谱面密度过大时，打歌发力的就不再是手臂，而是手腕和手指，这样可以最小化延迟，有效提升准确度。
我还是看了羽毛大佬的如何选择微动与按键的教学视频才知道指法的具体概念，他也在贴吧发表过观点，说其实指法这种东西就不应该存在，练到化境应该是无招胜有招……
这显然是大佬观点，对于萌新来说还是得按照套路来进行练习，这样才能打好基础。
剩下的几期黑核翻译也会选择IIDX或是其他相关的音游作为话题，我最近买了个新的gamo2的台子，会按照比较萌新的思路来一篇手台评测帖，和毛台一起做了。如果对下落式的音Game有兴趣的话，欢迎和我一起摸索～
